要知道，铁制品保留这么长时间可不容易。铁太容易生锈，不像青铜之类，保存妥当的话，几千年都不成问题。
“这是一张保存在库府，还没用过的犁，我也是机缘巧合之下得到的。唐朝保留到现在，很难得。”顾老说道。
至于价值，那就无所谓，有些东西，不是一定要值钱才珍藏的。
就像胡杨，农具博物馆在很多人看来，没什么看头的，但还是投入巨大资本，去修建这么一座博物馆，免费对大家开放。
有人表示，汉朝不是已经有了曲辕犁吗？
胡杨告诉他们：“耕犁在汉朝已经出现，但那不是曲辕犁。那时候，用的是长直辕犁，耕地时回头转弯不够灵活，起土费力，效率不很高。
一直到唐朝，曲辕犁才被发明出来，大大提升了生产效率。”
生产工具是生产力的一个重要因素，一定类型的生产工具标志着一定发展水平的生产力。农具的改进以及广泛采用，对唐朝农业生产的发展起了重要作用。
曲辕犁和以前的耕犁相比，有几处重大改进。首先是将直辕、长辕改为曲辕、短辕，并在辕头安装可以自由转动的犁盘，这样不仅使犁架变小变轻，而且便于调头和转弯，操作灵活，节省人力和牲畜。
在胡杨看来，唐代曲辕犁不仅有精巧的设计，并且还符合一定的美学规律，有一定的审美价值。犁辕有优美的曲线，犁铧有菱形的、V形的，在满足使用功能的同时还有良好的审美情趣。
不过，胡杨对于顾老的说法，不是很赞同。
他发表自己的看法：“这曲辕犁应该不仅仅是库存那么简单，您看，它的制作非常讲究，根本不像是普通人用的。”
鲁大强作为农民的子弟，也看了一会，也说道：“挺花哨的。”
一句挺花哨的，立即点醒了顾老，顿时苦笑道：“之前，我想的不够周到，这小伙子点醒了我。现在看来，好像是不简单，比起实用性，它更像是展览性质的，所以制作就比较花哨。这一件，很可能就是当时刚发明出来，送到皇宫展览的展览品。”
如此，大家也能理解，为何这件曲辕犁还能保存得如此完整。
胡杨赞扬鲁大强说道：“鲁兄弟，观察得挺仔细。”
鲁大强立即不好意思地捉了捉头：“呵呵！我就是看它跟我们老家的多了些装饰，感觉没有必要。”
得到胡哥的夸奖，让他很高兴，甚至比赚了一笔还要开心，就像以前读书的时候，老师在班上说你进步大，鼓励你再接再厉一样，美滋滋的。
“所以说，能看出问题的，不一定是我们鉴定师。”胡杨说道。
这话，无论是任老师，还是顾老先生都很赞同。
很多艺术品，其实源自生活，只要和自己生活息息相关的东西，你就算不是鉴定师，也能欣赏一二，看出那些东西的实际运用来。
“这么看问题，其实就很好，古玩艺术品，也没有大家想象中的那么深奥难懂。就像有些著名的考古学家，他们学历也不高，只是挖的墓多了，也就成为了专家。”顾老先生笑道。
顾老这里收藏的农具，基本上都是比较完整的，破损很少。
大家也理解，像顾老这种级别的收藏家，破破烂烂的东西，恐怕也不会收藏。哪怕是农具，也绝对是精品。
这无疑大大弥补了胡杨那座农具博物馆精品的空白，让农具也变得不简单。
这里头，有一件农具，是大家都不熟悉的，哪怕是任老师这样的老人，也没怎么见过，说不出是什么。
其外形似小船，头尾翘起，背面象瓦，供一人骑坐其腹以枣木或榆木制成，背部用楸木或桐木。
“这是秧马，现在几乎看不到了，大家不认识也不奇怪。它是一种用来插秧、拔秧的工具。”顾老和大家介绍道。
它何时发明，尚无定论，不过，北宋开始已经大量使用。
操作者坐于船背。如插秧，则用右手将船头上放置的秧苗插入田中，然后以双脚使秧马向后逐渐挪动;如拔秧，则用双手将秧苗拔起，捆缚成匝，置于船后仓中，可提高功效及减轻劳动强度。
宋代大诗人苏轼曾撰写诗文，热情为之宣传推广，并安排实物进行示范表演。
元代以后，继续不绝，各种式样的秧船，皆从秧马演化而来。
其余的，虽然有些古怪，但大家大致能猜出是干什么用的。
“顾老，等博物馆修建好，还要您老前辈撑撑场面，能否挂个荣誉馆长的职位？”胡杨请求道。
有这位大收藏家撑腰，博物馆以后在宜兴，也会安稳很多。
另外，人家捐赠了这是多件精品农具，有一件甚至价值几百万，当一个终身荣誉馆长，胡杨认为这是应当的。
“不用管事的，那就都可以。”顾老明白胡杨的想