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    簇立在汉水支流之畔硕大而方正的剧场，是周淮安亲手画出来的外观和内在部分效果图，再由当代的工匠在具体细节上自我发挥，最终建造而成某种外表古色古香，内在却相当西式异化的木构混合体。

    因此，这座方方正正如同一块印玺的建筑，足足有五层/六丈之高，二十丈的边长。内里的一至三层都是贯通楼层的演出区，被划分成了一大四小的剧场。然后又间杂着过道、茶厅、休息室等过渡的附属隔间。

    通过盘绕在外层的回廊和阶梯而上，连接起来四层、五层和部分露台上斗拱飞檐的建筑，才是各种宿舍、饭堂、道具室、行装间，仓房在内的功能性区域所在。

    而在主体建筑之外，又有护城河一般的人工沟渠和水池环绕着，仅有十数道宽短的拱桥横跨其间。既是作为配套假山花石的绿化措施和人工景观的一部分，也是为了以防万一的防火需要。

    作为太平军屈指可数示范性的公共建筑之一，这处剧场除了定期的公演和内部排演之外，其余时间里也偶然接受来自民间曲艺班子和行院画舫，乃至个人之家的租赁使用，以为维持所费的补贴。

    其中各色演员的主要来源，就原来那些官属行院，教坊中的女子来充任，经过了数年时间过渡、适应和淘汰，大多数人在这里找到了不用出卖欢笑，也能养活自己乃至过得像样的新生计，以及相应人生的价值和意义的所在。

    当然了，作为抛砖引玉式的首发表演项目，其中大部分剧本的素材和概要，都是周淮安主动提供的，然后由相应的专业声乐团组给补完和改编成符合这个时代风貌的具体作品。

    当然了，都是比较积极向上的内容。比如哪吒闹海、劈山救母，石猴大闹天宫，之类热闹纷呈而让人喜闻乐见，又富含反抗精神蕴意的神话志异。

    再不然就是以底层市井为视角，揭露官府黑暗与世家门阀腐朽堕落，所造成无数悲剧的《梁祝》《牡丹亭》《救风尘》《孔雀东南飞》、《紫钗记/霍小玉传》，《破镜重圆》

    或是描写海外奇观的的《镜花缘》《山海经》《搜神记》之类著作，所重新演绎出来的各种人情故事和冒险传奇。

    不过今天的戏剧牌目上，既有滑稽讽刺剧《连升三级》《五大天地》《钦命大臣》，也有才子佳人的啼笑剧《三笑姻缘》《白蛇传/青蛇》《倩女幽魂》《画皮》。

    作为某种不欲引起轰动和骚乱、或是其他紧张情绪的特权；周淮安一行人直接在剧场外的庭院一角停驻下；然后由一条形同风雨桥一般的半封闭廊道，径直引入到其中最大的一处场地当中。

    今天虽然不是最为热闹的年节假日，或是专门用老劳军的场次；但也正逢那些军属和工作人员家属，拿到作为福利的招待卷，而分批轮番过来看剧的日子。

    所以底下大厅里，从前排带案子的坐席，到后排的长条凳都已经坐满了七八成。而又带着抑制不住好奇、欣然、迫不及待，交头接耳的纷纷嗡嗡声，而看完了正剧开始前用来简单介绍背景的三段歌舞。

    “昨日像那东流水。。”

    而在舞台斜侧边上，视野最好三层专属的包厢之中，听见作为开场熟悉的《鸳鸯蝴蝶梦》曲调，周淮安不由用起了某种恍然隔世的惆怅和感怀。

    然后随着剧情的展开，吸引了绝大对数人的注意之后；周淮安却是忍不住回想起来一些事情来。因为比较搞笑的是，自己身边几个大小女子喜欢的文艺作品类型也不尽相同。

    像是最早出现在身边的青萝，大概因为和出身环境有关系，喜欢《卖油郎独占花魁》《李娃传》《霍小玉》《救风尘》等才子佳人终成眷属式的鸳鸯蝴蝶派大众作品；

    而小挂件则是比较钟意风花雪月与悲欢离合的言情故事。但是所好的却是《帝女花》《半镜缘》《金粉世家》《长生殿》《西厢记》《桃花扇》《琵琶记》等，与时代背景和家国命运有所干系的作品；然后在不经意间还会偷偷与骷髅精抱头在一起哭的稀里哗啦的。

    而窈娘则同样是喜欢武侠类的题材，尤其是《女帝奇英录》《上林春》《长干行》和《玉钗寒》《萍踪侠影》之类，以自强自信的女性占据主导角色的题材；那种溢于言表的心驰神往。

    至于看起来娇柔怯弱的曹红药，则是比较中意那些鬼神志异类的《聊斋志异》《封神榜》《阅微草堂笔记》之类的节选，经常看一惊一乍的蜷缩成一团，却又忍不住要看下去。

    “半冷半暖秋天，熨贴在你身边，静静看着流光飞舞。”

    当《流光飞舞》的歌声再度响起在中场间幕的时候，女孩儿才从沉浸的演出剧情当中回过神来。

    “不知道郎君当初是在何处就学，又是师从于那位隐世名师。。能够晓得这么多东西。。就连编曲和作剧也是不落人下的。。”

    红药儿轻轻插着眼角的湿润而感怀道。

    “一切都源自生活和见闻嘛，说实话我早年去过很多地方，拜访和求学过过少人，但是请教最多的还是百度。。”

    周淮安信口应道

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