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    许问回到了许宅。

    幽暗而凝滞的气氛萦绕身周，这里的一切像是蒙上了一层昏黄的色调，永远地停滞在某个陈旧的时光里。

    这种氛围，不知什么时候许问已经非常熟悉了。

    他们现在正位于那座杂草丛生的池塘旁边，球球从他怀中跳出来，爪子摆弄起了塘边的一只小乌龟。

    小乌龟慢腾腾地把脑袋和四肢缩进壳里，球球仍然乐此不彼地拨弄着。

    连天青的问题仍然充斥在他的脑海里，不断回响。

    修复和制作，你要选哪条路？

    选择修复，就要放弃自己的奇思异想，严格跟随原作者的思路，人家原先是怎么做的，你现在就怎么修，丝毫不得变化。

    选择制作，最重要的就从“他人”变成了“自我”，他要用自己的审美与喜好去带动别人，建塑全新的工艺品。

    许问现在还算是被困在许宅的，荆承对他提出的要求就是修复这里，按理说他并没有选择的权利。

    但许问还是陷入了深思。

    为什么修复就一定要按照原样来，就算发现了原作里的不足之处，也必须严格遵循？

    从当初阅读威尼斯条约时开始，许问就意识到这是一种通用的准则，“必须”应该这样做。

    当初连天青这样教他的时候，他用手机通览威尼斯条约的时候，他都没觉得这有什么不妥，觉得理所当然应该照此执行。

    但到了现在，他突然产生了一些疑惑。

    突然想问出一句：为什么？

    许问缓缓直起身子，看向不远处的四时堂。

    四时堂仿佛什么时候也不会有变化，许问踩着杂草走过去，手抚上破旧的窗棂。

    这是一片漏窗。

    漏窗俗称花墙头、漏花窗、花窗，是园林建筑中一种非常典型而常见的透空窗。

    ——刘胡子制作的那一方园林的模型，亭上花窗也是漏窗的形式。

    一开始的漏窗是纯装饰性的，不封闭，因此也不能挡风遮雨。但随着设计制作能力的提升，工匠开始在上面糊上半透明的绡纱，甚至直接使用透明的玻璃，开始赋予了它实用的功效。

    漏窗最重要的特点就是装饰漏空图案，透过它可以观看窗外的景色。

    当初许问被四时堂那一叶芭蕉惊艳，透过的正是一扇漏窗。

    四时堂当年应当是许宅的书房，漏窗当然不能只做装饰用途。窗内曾经镶有玻璃，但现在玻璃早就已经残破不全，许问手边这一扇甚至一片玻璃也不剩，只在窗棂上残余了少许的玻璃渣，证明这里曾经是有遮挡的。

    不仅是玻璃，窗扇本身也很残破。

    在班门世界多学了一年，许问的眼光跟以前大有不同。

    窗扇的用材是榆木，这是江南一带最常见的门窗用料，不算太特别。

    但是榆木跟榆木也不一样，许问上手就发现了，这窗子用的是老材，至少五十年上的木头的芯木，质地更加细密，过了这么多年也几乎没有裂痕，在这座破败的四时堂里已经算是相当完好的部分了。

    这扇漏窗的窗框直长方角，雕有图形，中间大面积漏空。普通的雕窗漏空部分形状规整，以凸显窗后景物为主，这扇窗子却略有不同。

    它右下角雕了一个人物场景，是一老一少正在下棋。许问回头看了一眼，这扇漏窗正对的景色是一棵针叶松。两厢结合起来，就是一幅松下对弈图。

    四时堂，竹松梅蕉，对应琴棋书画。

    每一扇窗、每一片景、每一时季，变幻出千变万化的景致。

    非常巧妙。

    据说漏花窗最早出现是在秦朝，那时候的花窗图形是最简单的斜网络纹。之后一代代传承发展，这种形式有做在园林墙体上的，有做在屋墙上的，图形图案更是千变万化，八角、六角、四方、圆形、椭圆；花草、动物、祥云、景观……无所不包，非常灵活。

    制作这面漏窗的顶级工匠，当初怀抱的是一种什么样的思路，一生之中又看过什么学过什么？

    许问的手指从木料上拂过，无数思绪乍起而灭。

    最后，他拍了拍窗框，走进了堂中。

    四时堂里还是一样的阴影，里面堆积的器物投下浓厚的阴影，单这样完全看不出这些东西有多宝贵。

    许问暂时收起多余的心思，走到那张紫檀百子拔步床跟前。

    既然想不通，那就不想了，先去做点什么。

    他把拔步床跟前的东西全部清理开，又拿来各种各样的工具和材料，准备开始工作了。

    许宅到处都破破烂烂，他以前每次回来都只能在工作间的小窝里搭个铺子将就一晚，现在打算给自己修张床好好睡一觉。

    整个徒工试过程里从没涉及过紫檀这种名贵木料，连硬木都比较少有——县试时的那张榉木拔步床，已经算是最硬的一种了。

    事实上，大部分学徒在整个学习生涯里都很少接触硬木，紫檀更是碰都不会碰到。

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