“wherei‘vebeen，whati‘vedone，i‘faroutthereonyown”（我曾在何方，我做过什么，为何我对自己如此陌生）
。。。
当大卫唱到了这里时，吉拉·考克斯忽然举起了右手，向坐在架子鼓后面的托尼老师打了个手势。
早已“饥渴难耐”的托尼老师，嘿嘿笑着举起了鼓槌。。
一阵存在感不算强的架子鼓节奏，随着大卫的歌声，进入了伴奏的行列～
“ickotthefr，tofdtheoob”（迅速地反思自我，找到让我迷惘的罪魁祸首）
“hardtorealizeikeptttgyownway”（很难意识到我在自己的路上正在继续前行）
“everthoughtthatiwasthatstrong”（我从未想过我是这样的坚强）
“tocarryon，carryontonight”（继续吧，继续今夜）
“fivenessyoureyeswithnothgtohide”（在你的眼睛里的宽恕，是那样诚挚）
“alliknow，it‘sshownit‘sabeautifulworld”（我所知的一切，告诉我这是一个美丽的世界）
“oh，it‘sabeautifulworld～it‘sabeautifulworld”（啊，这是一个美丽的世界啊）
。。。
主歌结束，在进入副歌时。
吉拉·考克斯向她的几名学生示意了一下，让中提琴和大提琴也跟随着架子鼓和钢琴的节奏，进入了伴奏中。
“noorefeargyreflection”（从此不再畏惧）
“hereiawiththeseiperfections”（纵然我有很多缺陷）
“youknowyfwsbutyoudon‘tcare，youtaketheall”（然而你并不在意，坦诚的接受了它）
“tillnowiwasbarelybreathg”（我曾难以呼吸）
“butyougavethgtobelieve”（但是你给了我信仰）
“we‘rewritghistory，life‘sadeupofsallvictories”（我们在书写历史，生活处处掌声与荣耀）
“weuldgoroundcirclesandneverttohere”（我们可以彷徨但不能停滞不前）
“goodtorealizethaehavenothglefttofear”（很高兴意识到我们不再惧怕）
“everthoughtthatiwasthatstrong”（我从未想过我这么坚强）
“tocarryon，carryontonight”（继续吧，继续今夜）
。。。
房间的一角。
派恩，双臂背在身后，站在了没有摄像机拍摄的位置，安静的看着大卫的“表演”。。
不过当大卫唱完了第一段副歌后，他的目光转向了远处窗边，靠在苏珊身上的露比。
大卫身边的所有人，都是经由派恩让人经过细致的调查后，才形成了整份资料，交给了老摩根。。
对于露比，派恩不仅认识，还对她的过往做过很多背景调查。
包括她的酒鬼爸爸＋那位只知道嗑药，却从未关心女儿的糟糕母亲～
让露比几乎从未体会过，什么是家庭的温暖，什么家人的关怀。。
但在派恩看来，露比的悲惨童年遭遇，并不算十分稀奇～
米国整个六十年代，几乎都是充满了各种“自由”和“放纵”的呼声～
不仅仅是东部和西部的大城市，就连一向保守的米国中部各州，也都在60年代有很多响应各种“运动＋新思潮”，而冒出来的“新自由”团体。。
它们对各种曾在社会上掌控着主流思想的人们，在媒体上发出了许多“不同的声音”，并产生了激烈的碰撞～
其中就不乏。。刚要步入养育下一代的生活阶段，却又控制不住自己欲望的年轻父母们。。
所以，露比父母“非常努力”的让她成为了，很具有典型代表性的“婴儿潮中的不幸”～
（米国的二战后婴儿潮时期，一般是指1946年－1964年出生的那一代人，约有6000万人左右。）
－－－
曼哈顿。
阴沉了一整天的天空中，被夕阳映照出了一片火红色的美丽晚霞。
66街，fbi纽约总部楼下。
哈罗德·斯通紧了紧外套大衣的领口，看着法尔·波奇维诺坐进了自己的轿车，向他挥了挥手道别。