但凡他出手，性质就不一样了。</p>
这叫跟前女友藕断丝连！</p>
得摆正自己的位置！</p>
别的不说，他那么多前女友，还在娱乐圈就有黄楚涵、王栗坤，要是都需要帮忙，沈梦溪怎么办？</p>
可以稍微放个风，让剧组放尊敬一点，其他的就不必了…</p>
……</p>
《失恋33天》，梦溪公司2010年度三大都市题材第二部…</p>
营销方式很特殊，就是营造微博热点，比方说‘一人一句的失恋往事。’</p>
不只是微博，校内网、QQ空间也用上了，传播各类电影简介、经典台词、预告篇…</p>
其实，一部电影作为产品，怎么大卖，就五个点：选材、故事、完成度、市场化运营以及运气…</p>
市场化营销：宣传、推广、营销、品牌、跨界、社会化营销等等，让尽可能多人知道这个产品，同时尽可能在这个基础上建立起文化品牌，或衍生、巩固原有品牌，拓展品牌衍生价值，就是别把宝都压在电影本身…</p>
运气也很好说：档期，竞争对手，天气，刚刚好的社会性突发话题，其他偶发社会性大事件等等…</p>
《失恋33天》全都考虑好了！</p>
失恋这个话题，本身就很有共鸣性，就跟‘前任’一样…</p>
再加上良好的宣传没接，《失恋33天》本身质量不俗，大卖是可以预见的事情！</p>
你想想，国庆档诶，至少有3000万观影人次，这里面有多少人会因为‘失恋’的话题性选择《失恋33天》？</p>
后期，口碑出彩…</p>
直接就逆袭了！</p>
然后，沈梦溪到了现场，一堆记者问的都是张卫平…</p>
“张卫平回应说‘你是羡慕嫉妒恨，说你挟洋自重’，你怎么看？”</p>
挟洋自重？</p>
我？</p>
沈梦溪一堆槽想吐！</p>
“他这个人脑子有问题，甭搭理他…”</p>
“他说‘《山楂树》在中影嘉禾院线的排片只有25，被打压了’，你怎么看？”</p>
“我就说他脑子有病吧，院线排片考虑的是电影卖不卖座，如果《山楂树》票房好，院线自然也会多排，你票房不好，院线不排你的电影，这也能怪我？”</p>
“他说…”</p>
沈梦溪受不了了：“这里是《失恋33天》的首映，麻烦你们不要跑题！”</p>
“…之前您公司的宋总说了，《失恋33天》票房3亿起步，你怎么看？”</p>
“差不多吧…”</p>
“为什么这么有信心？”</p>
沈梦溪看了看提问的记者，还有一堆跟在他身后等着回答的媒体，清了清嗓子：“《失恋33天》，是小妞电影，所谓的小妞电影，就是以都市女性作为主角，讲述她们的事业和爱情，多半以喜剧为主。在国外来说，朱莉娅·罗伯茨，安妮海瑟薇就是小妞电影的代言人，《风月俏佳人》、《我最好朋友的婚礼》、《公主日记》、《实习生》等等。”</p>
“我们的电影商业化刚刚起步，小妞电影很稀缺，去年章紫怡的《非常完美》也算小妞电影，但她不适合这种形象…”</p>
“《失恋33天》，从选材到剧本，从选角到市场推广，我们做了为期八个月的调研，杨小蜜使我们推出来的小妞电影代言人！”</p>
“还有一点，现阶段的电影市场对女演员不是很友好，大制作往往都是男演员占主导位置，所以，我们想通过小妞电影改写这种现状！”</p>
“小妞电影？”</p>
“好莱坞叫ChickFlick，算是爱情电影题材下的一个分支类型，叙事线大多都围绕着感情纠葛展开，这也是女权运动下的副产品，六十年代之后才大量出现。之前女性的银幕形象大多都比较标签化，不是贤妻良母就是蛇蝎美人，不是依附男人就是勾引男人，小妞电影是一种关注女性自身情感律动的片子，它想取悦的更多的是