“我们做电影，最看重的是剧本，然后才是其它。”</p>
采访的记者忽然问了柳亦非：“你觉得电影最重要的是什么？”</p>
“我？”</p>
柳亦非有点小尴尬…</p>
她之前喜欢在微博发表一些自己的感想，北影编剧老师曾经夸过她：“小姑娘理论不少”！</p>
类似‘演员演戏是电影第一创作阶段，后期剪辑是第二次的创作生命，配音决定了多大程度还原本有的生命力，这其中任何一个过程想做好都极其不易，观众的情感是无法猜的，就如我深知要感动观众先得感动自己，一个好的电影是一个丰盛的心的产物不是盲目的数据堆砌，电影是有其生命力的，电影浮躁，观众便会浮躁。’</p>
咋一看好有道理！</p>
细一分析，全都是屁！</p>
一戏之本是什么？电影是这么创作的吗？</p>
还演员演戏是第一创作阶段…</p>
戏剧四要素：故事、舞台、演员还有观众！</p>
怎么到了电影，演员成了第一创作阶段？</p>
你男人是编剧诶！</p>
“你别问她了，她只是基于自己的想法…每个人都有说自己想法的权利吧…”</p>
你踏马的，哪壶不开提哪壶，沈梦溪瞪了演那个提问的记者，后者赶紧换了话题…</p>
沈梦溪实力护妻！</p>
……</p>
影评人，或者说评论链条对电影有多重要？</p>
在美国，成熟的电影市场，影评人有一个重要职责就是通过自己的影响力挖掘新导演，还有那些被埋没的电影。</p>
所以，一到颁奖季，就是这帮影评人大显身手的时候。</p>
国内，有点尴尬…</p>
你只能解说比较热门的影片，即便是有大量新导演的First青年影展，出专题的公众号针对的也都是《中邪》、《心迷宫》这几部片子…</p>
为啥？</p>
因为有热度啊！</p>
你解说《美姐》、《南浦》、《缺氧》、《告别》…</p>
没人看的！</p>
没人看，就没法变现。</p>
恶性循环…</p>
问题有两个：严肃影评人没有平台去写一些很严肃的影评，一切都是流量说了算。</p>
第二：就算写了这些影评，也没有足够的影响力去带动票房，没什么用，写了也白写！</p>
连周黎明这种媒体出身主流影评作家同样在互联网发展背景下，很难持续进行系统化影评写作了，其他人就更难了…</p>
某种意义上来说，是好事！</p>
这帮影评人很扯淡，他们打心眼里看不起中国电影！</p>
前几年，各种抨击商业片，各种鼓吹第六代，吹台湾新浪潮、日苯的一些晦涩难懂的电影，你品，你细品，这种心理，无非是默认了只有美国人才配拍商业大片，美国商业电影占领中国市场是正确选择，本质上就是欧美文化买办的投降派老生常谈。</p>
一千个人眼中有一千个哈姆雷特，观影者花了钱当然有权利说出自己的看法，很正常。</p>
不正常的是某些影评人扇阴风点鬼火，为了某些私利或者秀优越感来带节奏。</p>
所以，沈梦溪买了土豆之后，专门推出了视频杂谈功能，就是鼓励这些UP主能占据话语权！</p>
广木木海风就是受益者！</p>
他的‘海风说电影’大概有10万的关注数量，还行，他自己挺满足的…</p>
这次《建筑学概论》上映，他准备蹭个热度，讲解一下柳亦非的电影之路，才打开电脑，系统通知：为了鼓励视频杂谈区UP主，特推出…</p>
反正就是花钱让你讲解柳亦非！</p>
点击量越高，奖励越丰厚，第一名奖