又顿了下，看了看女孩道：“举个最简单的例子，一个人生在富豪之家，从小就锦衣玉食，那么他就会很少去考虑钱的问题。从这一点上分析，按照常理推论，至少在他的性格内，吝啬和小气的成分应该是很少的。
但若是一个人的生活从小就贫穷困苦、辛劳艰难，那么这个人在钱的方面就绝对不会像富家公子那样大肆挥霍、毫无所谓。
当然，我们讲的这些，都是按常理推论，事实上并不是绝对的。
因为一个人的性格形成，除了成长环境，还跟他从小接受的教育理念相关。比如巴尔扎克的经典小说《欧也妮·葛朗台》，在这本书中，欧也妮·葛朗台的父亲老葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人，但他为人却极其吝啬，在他眼里，女儿和妻子还不如他的一枚硬币。
贪婪和吝啬就是他主要的性格特征。
但是我们在分析人物时，却又不能只看到贪婪和吝啬这两个特点，必须要从各个方面去综合分析，然后找出这个人为什么会有这样的性格？是什么样的环境和理念导致他形成了这样的性格？而在他贪婪和吝啬的性格背后又隐藏着什么？
事物因果相联，有因才会有果，不把这些问题搞清楚，演员就不可能在脑海中对人物形成立体的形象。
演员的精力越集中于环绕角色的环境，越对角色有完整的认识，演员在表演时就会越松弛，而越是出色的演员，越对角色有清晰的理解，创造出的情境就越具体。
简单打个比方，一部戏剧好比建一栋大楼。
编剧和导演是设计师，负责设计大楼的外观和内部的装潢；情感则是戏剧的砖瓦，是建设这座大楼的必要材料；而演员就是建筑工人，只有把砖瓦放在合适的位置，这座大楼才会建得富丽堂皇。
所以我们在塑造角色时，我们对角色的人设背景构造的越是完善，就越能更全面的理解角色性格，越能更深入的去融入角色……”
说到这里，李政赫看了金佳恩一眼，准备跟对方再详细的分析。
结果当视线跟女孩一对，感应到金佳恩笑容下的不以为意，李政赫神色一怔，一句“我艹“差一点脱口而出。
尼妹！
搞了半天，全他么是浪费口水！
人家这分明就是项庄舞剑，意在沛公，不重其上，不重其下，只重其“中”！