“我给你玩几个泛音啊……，怎么样？我的肖邦是不是有了点布鲁斯的感觉，哈哈哈……，厉害吧？我牛逼大了……”
“……”兰德：“卓杨，你说这样经典的名曲，大师们当年在谱写的时候……，他们是先确定主旋律后，再将各种和旋揉碎搭配进去的，还是当初只需要主旋律？”
“嗯……，我觉得，大师们在脑海中浮现这些经典的时候，一定是将配属的和弦一起表现的，这应该是一个整体。”卓杨嘴上和兰德聊着，手底下却没有停。
“我甚至有时候觉得，许多主旋律其实是为了配合着和弦的表达，尤其是在行板的时候，你听啊……”
“如果我把左手和弦停掉，只表现乐曲的主旋律，你再听啊……，你瞧，曲子还是这个曲子，但它又不是这支曲子了。”
“其实乐章中没有那么纠结，只有主旋律必定不成曲，和弦不影响曲调，但它决定乐章的生命。对于和弦的表达，必须能随时拿来便用，信手转换不能毫无准备。无论是低音、高音，无论是大调小调，无和弦不乐章！”
卓杨侃侃而谈，再扭头看去时，卡尔·兰德已然呆立而坐。
《C小调革命练习曲》进入爆发式情感宣泄的乐章B部，恢弘壮阔的英雄主义气概。