“盘鼓舞”是将盘、鼓置于地上作为舞具，舞人在盘、鼓之上或者围绕盘、鼓进行表演的舞蹈。这种舞蹈以使用七盘为多，所以又称七盘舞。盘、鼓的数量、陈放的位置无统一的格式，可以根据舞蹈动作的要求灵活掌握，要求舞人必须且歌且舞，并且用足蹈击鼓面。盘鼓舞
既富于轻柔之美，又有着惊险性和力度感。有柔有刚，刚柔相济。盘鼓舞
是汉族舞蹈与外来民族舞蹈融合后产生的一种崭新舞蹈。，深受汉人喜爱，风靡数百年不衰。
＝
汉代相和歌涌现出大量优秀作品。如《江南》、《妇病行》，相和大曲有《东门行》、《白头吟》、《陌上桑》，但曲有《广陵散》等。
相和歌在发展过程中逐步与舞蹈相结合，成为一种有器乐、歌唱与舞蹈相配合的大型演出形式，被称为
大曲或称相和大曲
，它是最能反映当时艺术的水平。
＝
《广陵散》又名《广陵止息》，从曲名上看，最早可能是广陵地区（今江苏扬州一带）的一首民间乐曲。汉末诗人应璩（qu）有“马融谭思于《止息》”的诗句，此曲至晚在马融活动的年代即东汉中期（公元85——150年）已经出现。大约在汉末三国之际（公元196-
226年），它已是一首有“曲”
有“乱”
的大型乐曲，同时也是琴的独奏曲和用笙、笛、琴、琵琶（阮）、筝、瑟等乐曲合奏的“但曲”。
但曲“广陵散”在唐代教坊里仍是经常演出的节目，南宋以后失传，只有琴曲《广陵散》一直保存至今，载于明朱权编印的《神奇秘谱》中而流传下来。现存琴曲《广陵散》虽屡经后人加工，与汉代原曲已有一定距离，但可以发现它还保存着汉代《广陵散》的某些特点，如有
序——正声——乱声
三大部分，使用汉代相和歌常用的“叠句”形式，带有民歌的色彩。总之，《广陵散》的结构布局、主题发展手段，调性调式的安排以及反映生活的能力，都已达到了相当的高度。这首乐曲与其他汉代艺术一样，气魄深沉雄大，给人以粗犷、质朴之感，是一首结构庞大、有丰富社会历史内涵的优秀作品。
＝相合“大曲”或
“但曲”
是相和歌的高级形式，其结构比较复杂，典型的曲式结构是由
“艳——曲——乱或趋”
三部分组成。“艳”
是序曲或引子，在曲前，多为器乐演奏，有的也可歌唱，音乐可能是委婉而抒情的，故称为“艳”。
“乱”或“趋”
是乐曲的结尾部分，
“乱”
是形容演奏未章时众音鸣奏的音响，是歌舞曲的高潮部分。
“趋”可能是形容迅急奔放的舞步的。
“曲”是整个乐曲的主体，一般由多个唱段联缀而成。在歌唱的段与段之间名为
“解”，“解”
在《相和大曲》中是歌唱段落之间的舞蹈乐曲的过门，通常一个唱段称为一解，大曲至少有二解，最多可有七解或八解。歌的节奏一般以婉转抒情舒缓为特点，而后附的“解”
一般是奔放、热烈、速度较快的，是歌唱中间以舞蹈来穿插变化的部分，二者形成鲜明的对比。
＝
(未完待续，如欲知后事如何，请登陆..，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)</div>http://www.123xyq.com/read/3/3973/ )